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关于塔可夫斯基父子关系的故事本身，就是一部电影的绝佳素材。它既可以拍成一部家长里短的大众情节剧，也可以拍成一部深沉的、给观众带来启迪的艺术电影。

这是一个关于时代风暴、个人命运、创伤记忆的故事，是一个寻找父亲、不断渴望父亲认可的儿子与一个总是不想成为父亲的父亲之间的故事。故事里的父与子是两条平行线，他们分别在二十世纪诗歌与电影领域为人类做出了极大贡献，但他们却保持着精神维度的平行线的状态。对于安德烈·塔可夫斯基的个人生活来说这无疑是个悲剧，但这种平行运动却成就了他的艺术。

通过本书作者巧妙的蒙太奇式文字，我们可以看到塔可夫斯基电影里向父亲的征询，与父亲的对话，对父亲精神的承继 ，从而为我们理解他的电影打开一扇窗户。

序幕003

第一章 牺 牲 027

第二章 昨日的声音 049

第三章 独立的人 077

第四章 在希波克街 105

第五章 安德烈 129

第六章 幻肢痛 149

第七章 奇异的情感角落 173

第八章 少 年 195

第九章 可怜的约伯 221

第十章 命运的改变 243

第十一章 星 表 265

第十二章 走在老路上 291

第十三章 德高望重的衣柜 313

第十四章 平行运动 337

第十五章 自己去看 357

第十六章 寻找安德烈 383

第十七章 人类学 407

第十八章 玩偶之家 429

尾声453

马克西姆·古列耶夫

俄罗斯著名纪录片导演、散文作家、编剧和记者。其执导电影题材以纪录片和艺术片为主，共执导了60多部纪录片电影！同时马克西姆·古列耶夫还是一位高水平的摄影艺术家。

1966年出生于莫斯科，1988年毕业于莫斯科大学语文系，1992年师从俄罗斯20世纪后半叶最知名作家之一安德烈·彼托夫。马克西姆·古列耶夫是2014年俄罗斯«НОС» 新文学奖提名获得者，该奖是颁给代表现代俄罗斯新趋势的文学作品，是俄罗斯主流的文学奖之一。他还在俄罗斯《十月》《旗帜》《人民友谊》《新世界》等重要杂志上发表多部作品！

自1996年以来，马克西姆·古列耶夫共制作了60多部关于俄罗斯文学、文化和历史的电影纪录片！其影片有《果戈里的最后旅程》《列夫·托尔斯泰的悲剧》《彼得格勒安魂曲》 《安德烈·彼托夫：未写完的文字》《俄罗斯女孩》《我们时代的英雄》等，荣获俄罗斯和世界各地众多电影节奖项！

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...心里在想，这就是她的生活，一年又一年，由一些不齐全的、互相排斥的事件、零碎的情感，由全然的不和谐和从未间断的紧张感组成，以至于度过的每一天都会引发一种快感，那就是她终于又过了一天，又克服了一天。

安德烈在结核病医院躺了近一年。

儿时对时间的理解是与成年或老年后截然不同的。看上去的永恒在近距离的审视之下变成了瞬间，将校准过的事件顺序变为一场混乱，记忆总能丛这种混乱中捕获最意想不到，并在日后才发现非常重要的事。

安德烈·阿尔谢尼耶维奇·塔可夫斯基在采访中这样说：“也可以这么讲，电影最重要的假定性之一在于，电影形象只能通过生活中我们看到的、听到的事实性的、自然的形式来实现。影像务必要是自然主义的。提到自然主义的特性，我指的不是那种流行的、文艺学意义上的自然主义，而是想强调电影形象的形式在感性上可以被接受的特点。”

可见，这里说的是当万物都获得了多样的意义和状态时，能感性地体验到逝去的时光那活生生的呼吸。

多年后，塔可夫斯基形成了这样的人生信念：“如果有人在我临死前问：你为何活在大地上，实现了什么，想要什么，寻找什么，渴望什么，我会毫不犹豫地回答：‘我梦想让诗歌回归本源，让梦想回归其生于斯的、很久以前诞生过全部早期人类的大地母亲的怀抱。’”

书籍介绍

关于塔可夫斯基父子关系的故事本身，就是一部电影的绝佳素材。它既可以拍成一部家长里短的大众情节剧，也可以拍成一部深沉的、给观众带来启迪的艺术电影。

这是一个关于时代风暴、个人命运、创伤记忆的故事，是一个寻找父亲、不断渴望父亲认可的儿子与一个总是不想成为父亲的父亲之间的故事。故事里的父与子是两条平行线，他们分别在二十世纪诗歌与电影领域为人类做出了极大贡献，但他们却保持着精神维度的平行线的状态。对于安德烈·塔可夫斯基的个人生活来说这无疑是个悲剧，但这种平行运动却成就了他的艺术。

通过本书作者巧妙的蒙太奇式文字，我们可以看到塔可夫斯基电影里向父亲的征询，与父亲的对话，对父亲精神的承继 ，从而为我们理解他的电影打开一扇窗户。