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◎这是一本写给孤独的书“一个人和另一个人是那么不同，一个人和另一个人相距如此遥远，我们从骨子里彼此陌生，我们即使相处了快一辈子仍然谈不上了解。”◎这是一本写给漂泊的书“有朝一 发现一个孤零零的人提着一口破箱子，穿一身长黑衫，请你不要跟随，也请别跟他打招呼，因为这会惊扰他。”◎这是一本写给时间的书“很多时候我怀疑，时间原本就不存在，它就像个大容器，容纳我们，任我们在里边行走、忙碌、仇恨和抱怨。”◎这是一本写给幻想的书“我一个人蹲在那儿，开始了蜕变，肚皮开始变成白色，脊背上长出了无数脓包疙瘩，双腿退化成鱼尾，我摇了摇尾巴，挺管用。之后是我的脑袋，它也开始了变形，变成了扁平的壁虎头，额头上鼓突出两只大眼睛。”◎这是一本写给人生的书“我们所有人都相信老天这样安排自有他的道理，你按照命运的路线走下去，自然也能找到你命运的结局， 重要的是，我们知道了我们原始的不经修改的生命过程。”

序 等羊回来

生肖树

羊·忧伤的哲学家

猴·愤怒的街头艺人

鸡·难辨雄雌的美人

狗·忠诚的守墓者

猪·聪明反被聪明误

鼠·过眼yan花空似锦

牛·自大的动物模范

虎·狭路相逢智者胜

兔·生与死的问题

龙·千变万化的隐者

蛇·无处可逃的逃亡

马·棋盘上的不速之客

招聘启事

梦回环

夜歌

鱼

造房子

陶老头

偷窗户的人

公话超市

铁牛

告别

午夜列车

死感

小山

吴洋忠，1980年生，四川眉山仁寿人， 华文青春写作大赛获奖作家。2000年开始写作，以小说和诗歌探索为己命，作品见于《青年文学》《诗歌月刊》《浙江作家》《新京报》等刊物，作品入选《天空之城》《西华诗选》等。

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河对岸的人又开始歌唱了。传说他们从山那边来，越过山脊，羊群或流水般流下来，停在半山腰的石嘴上，重重叠叠摆好架势，唱了起来。他们的歌声是无与伦比的，他们几乎是天底下歌声 的人。他们一唱就是数万年，为了我的小姨他们夜夜歌唱。也许，他们是一股势力，也有可能是两股三股四股乃至 多。

    不过我们并不担心这个，他们人多势力大并不是 可怕的， 可怕的是他们凄美忧伤的歌声。他们人越多忧伤越深，歌声就越能打动人。我们这里已经有不知多少少女被他们深深感动，逃离故乡，以飞翔或绕山道的方式，向对岸飞奔而去。

    但是，老天爷是多么的可怕，无数年来，还没有一个少女能真正扑进自己心爱男人的怀里。她们不是飞到两山之间的天堑上发出 望的惨叫，叫声震动山川河流，掉下去扑通一声坠进江面溅起点点水花，就是绕道时一脚踩空滑到路外边顺着山坡滑掉了自己的性命，或者掉下山崖不见了踪影。

    我小姨是 不为他们的歌声真正心动的少女。她每日盘坐在自己应坐的位置上，闭目静神，妖美安详，脸上的肌肤散溢出闪烁不定的光泽，散溢出清冽宜人的香气。有时候，她也被他们的歌声搅得心神不宁，不断挪动自己的臀部。她左挪右挪一阵，待心绪宁和后继续盘坐不动，抬头面对对面的石嘴，面对前来勾引她的男人们幽幽呼吸。

    白天，小姨是 美丽的，要不然，天底下的男人们也不会都赶死般赶到这里，白日做石，黑日歌唱，且不厌倦自己的选择和无限往复循环的昼夜间的变化。他们以无法想象的毅力坚持着自己虚幻的理想，听过了远长于历史的风声雨声。然而他们却不知道，夜里我小姨也在变化。

    他们白天里是踞守江岸的石头，夜里是勾人魂魄的歌神。我小姨的变化恰好与他们相反，白天里光泽般的美丽，夜里却是平常的部落女人。她的悲哀正在于此，我们只看到她 世的美艳，却没看到她的另一面形象。何况，作为坚守江水阻止洪魔抬头的女人，她无法逃避自己的责任。

    老天安排的你不能违背，老天爷给你的，无论相貌、性格、变化，还是性命长短、归宿以及归宿方式，你都不能拒 ，不能反抗。我们所有人都相信老天这样安排自有他的道理，你按照命运的路线走下去，自然也能找到你命运的结局， 重要的是，我们知道了我们原始的不经修改的生命过程。

    正是她相貌的另一面阻止了小姨去爱，她坐在高山上，听着风，闻着江水，一年又一年，随昼夜交替 换着自己的颜容。

    他们的歌声起初是一小股，之后逐渐加大，逐渐增多，慢慢地还有了和声和叠音。随时间流逝、黑夜加深，和声叠音的效果渐入佳境，开始叫人兴奋、振奋，开始令人忍不住想放开喉咙跟他们唱。

    黑夜越黑，他们的寂寞越深，孤独越深，以至于引来了 望。 望烟雾一样在他们头顶飘来飞去，若隐若现，随之寒冷也来了。他们开始哆嗦，流鼻涕，毛孔扩张散发出浓烈的麝香味儿，被江风带到河对岸，同时，江风也带来了他们经年久月不洗澡的汗臭。

    两种气味交和一起制造出另一效果，他们的歌唱到达了高潮——他们开始放纵哭号。我们这里的人一个接一个地走出帐篷，或坐或卧或斜靠于树干跟着他们哭，只是声音比他们的小了许多，比他们压抑许多，哭得断断续续，甚至似哭非哭，不住抬手用衣袖抹自己眼角的泪水。一旦哭起来，江水liang岸的人都无法停止自己的哭号。

    到 ，哭累了，发声就从嘴巴转移到小腹上，尤其是河对岸的人，他们的喉咙沙哑了，喉咙里渗出了血，他们就让小腹发出一种近似耳鸣的带着埙的苍凉的声音，代替自己的歌唱继续撒播他们的痛苦。埙一样的声音飘扬在空中，天就要亮了，夜将归于沉寂，黎明将由野鸟或雄鸡的啼鸣而起。

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明星一定要有保险。对于一部要取得投资者资金的电影来说，演员保险（cast insurance）是绝对必要的。制片公司如果要购买那份投资机构一定会要求的完片担保，就必须为明星上保险，尤其是当这位明星是这部电影的“关键因素”时。有了保险，如果明星拍戏期间不幸死亡、残废或是生病而不愿继续演出，或是因为某些因素拒演，承保方会负担所产生之损失（可能就是整个拍摄计划的全部资金）。例如，假设阿诺在拍摄《终结者3》期间遭受不测，承保方必须支付超过1.5亿美元的理赔金（该电影的保险费为200万美元）。

在这一个部分中，承保方会为了降低他们冒险的程度，而挑拣要保的对象。承保方不仅会评价过去该明星的历史以及索赔的模式，还会要求明星在拍摄前，进行各种医检与药检。承保方也时常会对拍摄工作进行许多限制（例如特技镜头），并安排“监督员”（watcher）在拍摄现场，以确保明星会遵守相关的限制。如果明星暴露在过度的风险之下，承保方可以选择开价格高得吓人的保费，或是直接拒绝承保。

妮可·基德曼（Nicole Kidman）就是一个著名的案例。在2000年，妮可在澳洲拍摄电影《红磨坊》（Moulin Rouge）时，不慎伤了膝盖，让这部电影承受300万美元的保险损失。接下来妮可又因为脚伤弃演2001年的电影《战栗空间》（Panic Room），承保方则必须支付大约700万美元进行换角，女主角改由朱迪·福斯特（Jodie Foster）担任。米拉麦克斯影业（Miramax）也因此没办法在该公司1亿美元拍片预算的大作——《冷山》（Cold Mountain）当中，替妮可上保险，因为该电影的承保方——消防员基金公司——将妮可视为一个确定的“风险”。保险公司经理也在电子邮件中提道：“即使为妮可开刀的医师与她现在的骨科医师都认为她已经完全复原，但当我们将她送到指定的医师诊所作检验时，验出膝盖仍有肿胀。伤势依然存在...

所以，电影里的裸露镜头可说是三重负债。可以预期的是：电影公司会逐渐发现，拍摄带有裸露镜头的电影，其艺术效益再高都无法补偿在财务上所带来的压力，以及越来越多放映限制所带来的麻烦。我们也许活在“只要是我喜欢，有什么不可以”的年代，但如果电影公司想要赚钱，他们就不能“什么都喜欢”（至少不能喜欢拍摄有裸露镜头的电影）。一位拥有MBA学历的电影公司经理，就这么带着遗憾的口吻表示：“我们也许只能把性爱电影留给独立制片的小电影公司了。”在新时代的好莱坞，只要电影审查制度的规范仍然存在，没有裸露镜头的电影才是主流。

点石成金法则：

制片厂的点石成金法则可能是由史蒂文.斯皮尔伯格和乔治.卢卡斯在20世纪80年代完善的，不过创始人是华特.迪斯尼。在1937年制作《白雪公主与七个小矮人》时，他把当时的所有因素整合在一起。这部影片被统治老好莱坞的电影大亨们称为傻瓜之作，因为它针对的只是一小部分美国观众——儿童。他们错了，《白雪公主与七个小矮人》每隔七年就给另外一批儿童重新放映，它在好莱坞历史上成为了第一个总收入达到1亿美元的影片。它也向制片厂证明了很多事实，比如儿童喜欢重复观看同一个卡通片。这部影片也是第一个拥有正式电影配乐的，其中歌曲“Some Day My Prince Wil Come(有一天我的王子会来）”已经走红。更重要的是，《白雪公主和七个小矮人》有许多可以颁发许可的形象（小矮人、女巫）这些形象生命力很长，最初是作为玩具，后来是主题公园的展览品。

因此莱坞的未来在于：利润不仅要靠压缩影片的制作成品，而且创造一些影片，这些影片要拥有许多能长期在其他媒体上创造利润的可发放版权。

计算机技术的到来已经提供了开发这种资源的新方法。系列片专营权从所有市场上已经获得10亿多美元的巨额利润（包括DVD，电视和玩具许可）《指环王》《哈利.波特》《蜘蛛侠》《海底总动员》《星球大战》《怪物史莱克》《狮子王》《玩具总动员》和《加勒比海盗》，都拥有下面9条常见点石成金法则中的大多数，甚至全部：

1.它们是根据儿童的旅途故事、连环画、连载故事、卡通片，或者像《加勒比海盗》中的主题旅程而制作的。

2.它们有一个孩子或青少年主角（至少是在系列片中人物的成长时期是这样）。

3.它们的情节类似童话故事，在故事中弱者或无用的年轻人会变成强大的、有决心的英雄。

4.影片中，男女之间只是纯洁的，甚至柏拉图式的关系，没有任何暗示性的裸露、男女调情、挑逗性的语言，甚至激情式的暗示。（这能确保影片获得PG-13或...

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